후발주자들의 마음가짐에 대하여...

후발주자는 마치 눈에 보이지않는 것처럼 빠른 속도로 움직이기만 해서는 안되고 튀어나갈 방향을 잘고르는 것이 좋을 것같다.

소위 <차별화>라는 것이 more better 드라마나 more better 다큐멘터리면 되는 것일까?
아님 판이라도 뒤집어야 하는 것일까?

요즘 새 프로그램을 구상하느라 골머리를 썩히다가, 새삼스럽게 근본 원칙을 따지려고 안달이 났다.

타일러 코웬이 <상업문화예찬>에서 말하기를

Tyler cowen

.......아웃사이더와 비주류 소수자들이 예술적 혁신을 이루어내는 경우가 많다. 일례로, 카밀 파글리아가 지적한 것처럼 미국 문화의 역동적인 요소 중 많은 부분은 흑인과 유태인, 그리고 게이들이 만들어 냈다. 현상 유지와는 별 관계가 없는 아웃사이더들은 무엇이든 과감히 시도한다. 그들은 주류가 장악한 영역에서 경쟁하면서 부당한 대접을 받기 일쑤이지만, 차별성이 있는 작품을 만들어 시장에서 자신들의 입지와 발판을 마련한다. 이들은 다른 식으로는 시장에 들어갈 수 없기에 더욱 위험을 감수하는 경향이 있는데, 사실 그들에겐 잃을 것도 없기 때문이다.

카밀 파글리아

.........사실 인종차별적인 취향을 즐기는 것은 이미 나치 지지자였던 두 거장, 헤르베르트 폰 카라얀과 칼 뵘의 음반이 시장에 널려 있는 상황에서 그다지 어려울 것도 없다. 그런데 흑인 연주자들이 <Take the A train>이나 <Maybellene>을 연주했을 때는 인종차별주의자들조차 자신들의 돈으로 이 아웃사이더들을 지원할 수밖에 없었다. (각각 흑인 음악가인 듀크 엘링턴과 척 베리가 작곡한 곡이다. 두 곡 모두 백인의 취향에 강렬하게 호소했기에, 인종차별주의자들조차 그 매력을 부인하지 못했다는 사실을 암시)

문학이나 풍경화처럼 이미 확립된 문화 형식에서는 아프리카 계 미국인들의 공헌이 돋보이지 않는다. 대신 미국의 소수 인종인 흑인들은 재즈, 리듬앤드블루스, 브레이크댄스, 랩 음악 같은 새로운 문화 영역을 개척했다.

소수자(인종, 민족, 집단) 출신의 혁신자들은 참신한 통찰력을 발휘하여 문화 생산물을 만들어 낸다. 이들은 자신들이 자라 온 특이한 배경에서 주류로서는 가지고 있지도 않고 선뜻 받아들이기도 힘든 사상과 미학을 체득한다.

소수자들은 또 한 아웃사이더라는 자신들의 위상을 합리화해야 한다. 이를 위해 그들은 자신들을 비난하는 사람들의 허점을 드러내고, 근본 원칙을 새삼 따지며, 모든 사태가 어떻게 달리 보일 수 있는지를 철저히 밝히려고 한다. 그들은 마치 벼락부자가 된 사람처럼 무례한 모습을 보이는 경향이 있는데, 이는 혁실을 일으키는 자에게 필요한 심성이기도 하다. 재즈 음악가인 맥스 로치는 이렇게 지적한다.

"우리는 핏속에는 혁신의 기운이 흐른다. 우리는 뒤에서 팔짱을 끼고 앉아 100년 전에 벌어졌던 일이 위대했다고 말할 입장이 못 된다. 그 100년 전에 정말로 일어났던 일은 빌어먹을 노예 제도였기 때문이다. 흑인들은 계속 움직여야 한다"

상업문화예찬 / 타일러 코웬 지음